オーディオ信号がリング・モジュレーターを通過すると、2つのいわゆる「サイドバンド」が生成されます。これらは入力信号のコピーで、モジュレーション・オシレーターの周波数により両方向に対称的にリニアな周波数シフトがなされています。ここでは、リング・モジュレーターのモジュレーター周波数に約300Hzを使用しました。160Hzから2900Hzへと2.3秒の間にリニアにスイープするサイン波を使用しています（左の図）。右の図では、2つのサイドバンドがはっきりと見て取れます（緑の線、赤の線は入力信号を示しており、図示の目的で重ねて表示されています）。2つのサイドバンドがリニアに周波数シフトするにつれ、サウンドに含まれる倍音は対数的に分散され、「金属的」だったり「洞窟」のようなサウンドが生成されます。これは、ボイスの処理に対する優れたエフェクトとして使用できます。

周波数シフターは本質的にはリング・モジュレーターで、2つのサイドバンドのうち1つが抑制されており、信号が1方向にのみシフトするようになっています。そのため、リング・モジュレーションに比べてミックス内に占める空間の割合が低くなります。実際には、実現されるサイドバンドとキャリア抑制の量はデザインごとに異なり、ほとんどの場合可聴のままとなります。これは下のスペクトログラムで見ることができます。ここでは、有名プラグインを使用して上のリング・モジュレーターの例と同じように周波数を約300Hz上にシフトさせています。下のサイドバンドはいくらか減衰していますが存在しています。

ただし、十分なサイドバンド抑制は、ハイクオリティの周波数シフト、また、強めのシフトを行った場合にも一貫して有益な結果をもたらすために重要です。サイン波よりも複雑な信号では、これはより当てはまります。ここでは、2つのスイープするサイン波を、500Hzシフトダウンする同じ有名サードパーティ製周波数シフターにかけています。2つ目の図から分かるとおり、上のサイドバンドは抑制が足りず、クリーンさに欠ける結果となっています。また、2つのサイン波の下側がスイープの頭で反転しているように見えることにも注目してください。これは、信号が0Hz以下にシフトして「折り返」されている（エイリアシング）ためです。どちらのアーチファクトも分かりやすいようオレンジで表示されています。

サイン波が3つの場合（これでもまだボイスなどと比較するとずっとシンプルですが）問題はさらに悪化します。下のスペクトログラムには、3つのスイープするサイン波、および、同じサードパーティ製アルゴリズムを使用して+ 2000Hzでシフトされたサイン波が表示されています。

対して、WORMHOLEの周波数シフターにはエイリアシングがなく、完璧に近いサイドバンド抑制となっており、下のスペクトログラムにもそれがはっきり示されています。不要なサイドバンドが一切ないことに注目してください。サイドバンドの減衰は非常に高く、スペクトログラムのダイナミクス表示範囲を超えています。オーディオの観点から言えば、これはよりクリーンなサウンドであり、幅広い用途に使用できることを意味しています。

WORMHOLEのWARPモジュールは、少し異なる動作となっています。下のスペクトログラムは、WARP DEPTH設定を25%、50%、75%、100%で処理したサイン波スイープを示しています。出力信号の構造がシンプルなリング・モジュレーションや周波数シフトの場合に比べて明らかに複雑になっており、また同時により「整然と」しており、バランスが取れた分配となっているのが分かります。出力にもエイリアシングがありません。また、出力成分が入力信号周辺にまとまっていることにも注目してください。これにより、非常にはっきりとしながら強力な処理がかかったサウンドになります。

POLESパラメーターを上げることで、オリジナル信号周辺でのこの収束をさらに強化することができます。同時に、モーダル・レゾネーターに似た音響特性を持ちながら時間が不鮮明にならない特定のピッチの認知を強化するのに役立つ一連の共振点が生まれます。下の図はこの効果を示しています。

最後に、TILTパラメーターは、変わったデザインのピッチ/フォルマント・シフトに似た処理を適用し、はっきりしたスペクトル成分を上下にシフトさせます。シンプルな入力に対しては、この回路のデザインは、下のスペクトログラムに示されるように、信号が（周波数を）垂直に反転して若干上下に移動する、ピッチシフトのようなエフェクトをもたらします。TILTに、「上」から少しエイリアシングが現れているのが分かります。TILTは粗さを生じさせて極端なサウンドになるよう意図的にデザインされています。